Pendekatan Film Pascamodern: The Killers (Bagian 1)

[ad_1]

PENDEKATAN FILM POSMODERN
THE KILLERS (Bagian 1)
Burt Lancaster, Ava Gardner, Edmond O & # 39; Brien, William Conrad
Robert Siodmak, Mark Hellinger, John Huston, Ernest Hemingway

Menurut biografi Lee Server dari Ava Gardner, Broadway Sharpie menjadi jagoan di Hollywood, Mark Hellinger memahami dengan baik kemungkinan komersial dari dua belas cerita pendek The Killers dari Hemingway. Pendapatnya terbukti benar – dalam refleksi itu mudah ditanyakan, Mengapa ada yang menduga penilaian seorang penulis yang meninggal pada usia empat puluh empat namun entah bagaimana berhasil mendapatkan teater Broadway besar yang dinamai sendiri? (Saat ini bangunan yang dulunya adalah The Mark Hellinger Theatre adalah The Times Square Church.) Mark Hellinger terdengar seperti kepribadian yang benar-benar mempesona; buku yang tampaknya menjadi sumber utama informasi tentang dia, oleh Jim Bishop, tidak mudah ditemukan dan, ketika Anda dapat menemukan satu di, katakanlah, eBay, harga yang prepossterous.)) "Nilai-nilai pemanfaatan adalah raksasa."

Yang ia maksudkan adalah bahwa dari perspektif pemasaran, gambar itu harus mendukung nama Hemingway. Skenario tugas adaptasi dibagikan oleh Tony Veiller, pro Hollywood tua, dan John Huston, yang harus anonim dan muncul di tidak ada dokumen karena dia masih melayani di tentara pada saat itu.

Veiller dan Huston menghasilkan naskah yang luar biasa, humoris sejati noir dengan salib ganda dan tiga kali lipat untuk zaman. Direktur Robert Siodmak, yang dibicarakan di beberapa tempat sebagai Hitchcock berikutnya pada waktu itu, sedang dalam kondisi puncak di sini. Pria ini tahu cara membuat film – khususnya, dia tahu cara menarik penampilan dari para pemainnya. Film ini memiliki banyak bagian pendukung dan bagian bit dan setiap aktor sangat tepat di hampir setiap kasus. Hampir tidak ada orang yang salah pilih. (Sejauh dimungkinkan bertindak untuk berkontribusi pada nilai film, itu bagian pendukung dan bagian bit yang membuatnya terjadi, bukan peran utama.)

Tapi saya bukan tipe penonton film yang menilai pertunjukan. Saya ingin menjadi salah satu kritik yang ada dalam pikiran Kolker ketika dia menulis, dalam A Cinema of Loneliness, bahwa "Para kritikus yang serius mungkin berbicara tentang sutradara, tetapi peninjau dan humas masih menjual gambar oleh bintang . " Untungnya Siodmak kuat dalam setiap aspek arah. Film ini berisi salah satu bidikan besar dalam sejarah sinematik, menurut pendapat saya – perampokan perusahaan topi, yang kami lihat di layar saat kami mendengar, di soundtrack, eksekutif perusahaan asuransi membaca laporan koran lama tentangnya!

Itu belum semuanya. Siodmak menggunakan gaya Ophuls lite pada beberapa titik dalam gambar. Salah satu contoh adalah cara pengamatan kamera Nick Adams berjalan melalui halaman belakang dan menjatuhkan denda dari ruang sewaan orang Swedia, kemudian mundur ke ruangan itu sendiri untuk mengamati orang Swedia di tempat tidur. Strategi yang sama ini berlaku ketika Riordan penyelidik asuransi (Edmond O & # 39; Brien, yang sebenarnya adalah bintang utama film ini meskipun penagihan ketiga) mencari pelayan hotel yang ditunjuk oleh orang Swedia sebagai ahli warisnya dan dia menceritakan kisahnya malam dia bertemu dengan orang Swedia di kamarnya.

Masih banyak lagi – Siodmak memiliki bakat untuk atmosfer dan lingkungan. Saksikan patung di lobi Perusahaan Korban Atlantik, atau kucing hijau di The Green Cat. Benar-benar mengesankan!

Ada masalah besar di sini dari jenis lain, bagaimanapun, yang ini: The Killers adalah salah satu cerita Nick Adams Hemingway. Ini dimaksudkan untuk menjadi bab dalam pengembangan keseluruhan Nick Adams muda – secara universal dipahami sebagai alter ego Hemingway – menjadi dewasa. Dalam film itu tidak mungkin untuk memahami hal ini sama sekali. Film ini tidak memberi hoot tentang Nick Adams. Nick Adams adalah karakter minor, minor di drama-dia ada, ia melayani fungsi checklist skenario film Hollywood (ia berlari ke Swedia untuk memperingatkan dia tentang pembunuh, sehingga memberi kita kesempatan untuk melihat kedalaman Ketidakpedulian orang Swedia) tetapi kemudian dia menghilang .. Karena itu para penulis skenario dipaksa untuk mengambil gambar ke wilayah-wilayah yang Hemingway tidak pernah punya keinginan untuk menyelidiki.

Dengan risiko mengulang sendiri, izinkan saya mengutip biografi Gary Bould Lancaster dari Gary Fishgall: "Penulis skenario Anthony Veiller dan kolaborator tak tertagihnya, sutradara penulis skenario John Huston (yang masih di Angkatan Darat dan secara teknis tidak dapat mengambil tugas film ), secara efektif mengubah The Killers menjadi dasar untuk film noir klasik. "Hemingway adalah salah satu dari sedikit penulis yang pernah memiliki pengakuan nama bintang film – orang lain yang terhubung dengan gambar, seperti yang sudah saya amati, pada dasarnya tidak memiliki nama. dengan film umum yang dipublikasikan dari Lancaster ke Gardner ke Siodmak ke Hellinger. Dengan demikian, sementara itu mutlak diperlukan untuk memiliki nama Hemingway di sana secara besar-besaran, produk akhir benar-benar tidak ada hubungannya dengan kisah Hemingway secara tematis. Kisahnya, dalam kenyataannya, adalah macguffin, dalih yang digunakan untuk memulai gambar.

[ad_2]

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *